I miei progetti di miniatura & calligrafia, Geometria sacra
Miniatura & calligrafia
Ci sono due progetti di miniatura che mi hanno portato via diversi mesi perché posso lavorarci solo quando sono ispirata (e quindi abbastanza motivata da superare gli ostacoli).
Il primo progetto è un facsimile della pagina “Genesi” della Bibbia di Gutenberg a 42 righe. Il foglio è stampato a torchio al Museo di Gutenberg in nero, blu e rosso.
Tuttavia, i disegni non sono colorati, sono io che ho aggiunto la doratura e i colori. Non mi ero resa conto della bellezza di questo documento, perché era un progetto difficile a causa della scarsa qualità della carta (troppo sottile). Il progetto non mi ha dato molta gioia. Il foglio a metà miniato/dipinto è rimasto in giro per settimane sulla mia scrivania. Poi, quando l’ho finito, incorniciato e guardato ogni giorno, mi sono resa conto di quanto fosse bello. Le foglie d’oro aggiungono luminosità a qualsiasi supporto. Ogni volta che entro nel soggiorno dove si trova il facsimile, sono colpita dalla luminosità dei tocchi d’oro che ho depositato sul facsimile, specialmente se illuminato dal sole. Capisco meglio perché alcuni strappano i fogli dai libri miniati per venderli singolarmente. Perché ogni foglio è di per sé un’opera d’arte. Per le Bibbie di Gutenberg, pochissime vengono conservate intatte perché ogni foglio originale può essere venduto per circa 100.000 $ (secondo un podcast che ho ascoltato).
Potete saperne di più sulla genesi di questo progetto qui.
Il secondo progetto è un doppio foglio miniato. Da quando ho sentito parlare del duca di Berry e dei suoi libri d’ore, sono più attratta dalle Belles Heures che dalle Très Riches Heures. Amo particolarmente le decorazioni ornamentali presenti su ogni pagina (bordi di girali). In altri libri d’ore, questi bordi sono più colorati, hanno meno oro. E mi piace molto che questi siano molto dorati.
Ho visto questo libro dal vivo e sono colpita dalle sue piccole dimensioni. Ho optato per dimensioni ancora più piccole (per mancanza di pergamena). Ho dovuto vettorizzare i bordi (l’ho fatto a mano tracciando con il mio reMarkable), adattarli alle nuove dimensioni che ho scelto. Per il testo, ho scelto la Tavola di Smeraldo, un testo breve che mi si addice perfettamente.
Nelle Belles Heures, il carattere utilizzato è il gotico detto littera textualis. Per il mio testo, ho scelto il textus quadratus perché ho questo font sul computer e mi è più facile impaginare al computer (stimare il numero di parole per riga, l’interlinea…) che ricopiare il testo 10.000 volte per trovare finalmente l’impaginazione giusta. Le dimensioni del blocco di testo, i margini rispettano la sezione aurea e le regole visive di base dell’impaginazione ecc. Per arrivare a tutte queste dimensioni e rapporti, ho dovuto passare diverse settimane a leggere sulle geometrie sacre. Le ricerche sono state super intense. Perché una cosa è copia in modo conforme, ma un’altra è solo “ispirarsi”.
Insomma, avete capito bene, è il mio primissimo progetto di calligrafia, ho dovuto tracciare l’alfabeto più volte come un bambino, prima di tracciare il testo impaginato dal computer, prima di ricopiare il testo sulla pergamena.
Confesso che ho fatto molti errori ma il vantaggio della pergamena è che si possono raschiare gli errori con un taglierino, come facevano i calligrafi medievali.
Ecco il risultato. Molta energia e molti neuroni sono stati spesi su questo progetto.
Confesso che sapevo che non sarebbe stato perfetto, quindi il progetto è stato eseguito su pergamena di bassa qualità e ho tollerato errori di calligrafia. Il pennino usato per la calligrafia non è il più adatto ai caratteri gotici, ma bisogna pur cominciare da qualche parte. Ho fatto piccoli test su un pezzetto di pergamena, ma non si commettono gli stessi errori sui pezzi di prova che sul progetto completo.
È il mio primo passo verso progetti più ambiziosi di libri miniati. Potete saperne di più su questo progetto qui.
Geometria sacra
Per calcolare le dimensioni del mio foglio miniato, ho esitato molto tra il formato A5/A4 (che utilizza quindi la radice quadrata di 2) e la sezione aurea. Ho dovuto consultare un numero incalcolabile di documenti sulla geometria sacra per decidere.
La mia rapida visita alla cattedrale di Amiens mi ha ricordato quanto amassi i rosoni. Quindi mi sono lanciata nel taglio della carta di due rosoni (con l’aiuto della mia macchina Silhouette).
Poiché i tagli della carta comportano tra 4 e 8 strati di carta, potete notare un effetto 3D molto piacevole. Il taglio a macchina ha richiesto un’intera giornata, quindi immaginate quanto tempo avrebbe richiesto se lo avessi fatto a mano. Potete saperne di più su questo progetto e acquistare i template qui.
La buona notizia per gli amanti dei rosoni è che ci sono diversi libri del XIX secolo che indicano come disegnare un rosone. E ci sono persone il cui mestiere è solo studiare i rosoni e indovinare come sono stati disegnati (maggiori informazioni).
Ci sono molti più documenti sui motivi islamici. Raccomando vivamente i due libri che ho potuto prendere in prestito dalla biblioteca:
- L’arte dei motivi islamici (link Amazon)
- L’arte dei motivi islamici: istruzioni per l’uso (link Amazon)
Gli schemi sembrano facili ma qualunque sia il motivo, mi fa sudare molto e tanta test e impara. Per i disegni tecnici come questi, bisogna usare anche strumenti destinati agli architetti. Ho dovuto cercare su Leboncoin e Vinted per procurarmi compassi, tiralinee e stilografi isografi vintage. Vi consiglio vivamente la marca Rotring.
Calligrafia araba
Chi si interessa ai motivi islamici si interessa sicuramente alla calligrafia araba. I Corani illuminati raggruppano entrambi. Sulla rilegatura si vedranno bei motivi islamici. All’interno, bei motivi floreali, miniature, un bordo dorato geometrico, e poi la calligrafia araba.
In “Habibi” di Craig Thompson, l’autore ha spiegato brevemente come funzionava la calligrafia araba e come decifrarla.
Ecco la mia riproduzione a penna di una calligrafia della frase bismi-llāhi ar-raħmāni ar-raħīmi] بسم الله الرحمن الرحيم] (« Nel nome di Dio, il Compassionevole, il Misericordioso ») a forma di pera. È la formula di apertura presente all’inizio di ogni sura del Corano (tranne una).
Foglio destro: Qāla allāh ta’ālā] (« Allah l’Altissimo ha detto »).
Foglio sinistro: Wa innahu min Sulaymān] (« E proviene da Salomone »), poiché la Basmala appare per la prima volta nel Corano in una lettera di Salomone destinata alla Regina di Saba (Sura 27, An-Naml).
